ここ10年くらい毎月のように歌舞伎に行っていたんですが、今年は異変が起こってるんです。

いつも1月は3回行ってしまうんですが(歌舞伎座、浅草、国立劇場)、今年はなんと0回。

何が起こったの？って感じでしょf^_^;)

今年は初心に戻って映画を観ようと思ってるんです。すでに今年に入って5本観てます。しかも、来週にはアカデミーも控えてますんで嫌が上にも盛り上がります。

そして久しぶりに文楽。あの独特の世界に浸りたいとも思っています。

なぜ、歌舞伎を観なくなったの？って声が聞こえてきそうですが決して歌舞伎が嫌いになったわけじゃないんです。随分通ってるんで海老蔵以外の役者の台詞は聞き取れるし(笑)、義太夫も長唄もほぼ聞き取れますが、演目が同じ物ばかりなんですよね。勧進帳なんて年に何回やってるんだって感じでしょ。

もちろん、家によって同じ演目でも演出が違うというのもあるんですが、そうそう変わるものじゃない。

あとは、次の世代がことごとく逝ってしまったというのも大きい。

勘三郎、三津五郎ですよね。そして、福助が倒れて女方の中心がいなくなってしまった。

そう、歌右衛門という名跡が復活出来ない。来月は雀右衛門襲名が控えてますが芝雀さんはとても堅実な役者だとは思うがいかんせん華がない。でも、とてもいい役者なんですよ。

この秋には橋之助の芝翫襲名がありますが、昨年3月に観た「髪結新三」の際どこかに書きましたが、とにかく地味。でも、大御所達の次の世代は橋之助になるんでとにかく頑張って欲しい。

でも、華ってなんなんでしょうね。

勘三郎は際立ってましたよね。彼が舞台に現れるとパッと明るくなるんですよね。これはホント大げさな話じゃないんです。

容姿も声も目の動きも勘三郎そっくりの勘九郎には全く華がない。ホント不思議です。

今の中堅どころで華があるのは猿之助は際立ってますね。何と言っても踊りが上手いし、演出もとてもシャープ。

彼の舞台は今後も行くつもりです。

そして、僕の一番の贔屓の菊之助。

中堅どころで彼の芸は群を抜いていますからね。

猿之助と菊之助は今年も追いかけますが、あとはいいかな。吉右衛門さんでいい演目が掛かったら行くかもしれませんが。

王道ももちろんいいですが、昨年秋に観たスーパー歌舞伎「ワンピース」の興奮を再び‼︎というのも願ってやみません。

新橋演舞場にスーパー歌舞伎「ワンピース」を観に行って来たんですが、いや〜すごい舞台でした。

久しぶりに鳥肌ものの舞台を観ました。

僕は「ワンピース」を知らないもので今回の舞台で初めて接するんですが、ワンピースファンはどう思うかわかりませんが、歌舞伎をいつも見ている身としてはすんなりと入って行きました。歌舞伎の要素をふんだんに取り入れている為全く違和感が無く、特に冒頭の名乗りの場面は「青砥稿花紅彩画(白浪五人男)」を観ていると錯覚に陥る程七五調の心地良い響きが耳に残りました。

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第二幕では本水の立回り(何トンの水を使っているんだろう？)や早替え、要所要所での見得、そしてサーフボードに乗っての宙乗りの際は場内総立ちで手拍子が起こった程でした。

僕も永年歌舞伎を観て来ましたが、総立ちの手拍子は経験がありません。

スタンディングオベーションは、勘九郎最後の舞台の「今昔桃太郎」と歌舞伎座さよなら公演の中村屋さんの「連獅子」はありましたが。(あくまでも僕が観た中でですよ)

でも、こんなに興奮して鳥肌が立ったことはなかったんじゃないかな。

猿之助の宙乗りや早替えもずいぶん見てるんですけどね。

あと、ゆずの北川 悠仁氏の音楽も効果大だったかな。

今回は定式幕もこんな感じです。

江戸時代から歌舞伎は最先端のものを取り入れるとても柔軟性のある演劇です。悪く言えば何でも飲み込んでしまう怪物のようなものです。

ですから、伝統ばかりを追うのでは無く、今回のような挑戦はこれからも続けていって欲しいですし、澤瀉屋さんは挑戦を続けていくでしょう。

この歌舞伎版「ワンピース」があまりにも面白かったんで来月分のチケットも購入してしまいました(笑)